Полновесным трейлером это назвать сложно, но... Встречайте!

Петербургская фантастическая Ассамблея, которая пройдет 16-19 августа в отеле "Райвола" под Санкт-Петербургом, объявляет о начале приема текстов на семинар Дмитрия Вересова по фантастическому сценарию. Детали — под катом. Не забывайте про официальный сайт Ассамблеи http://www.fantassemblee.ru/ — главные новости о конвенте первым делом появляются там.

Еще одним из «долгоиграющих» учебных мероприятий, запланированным на Петербургской фантастической ассамблее 2013 года, станет семинар по фантастическому сценарию. Поучаствовать в создании телесериала — один из путей для самореализации современного отечественного писателя, в том числе писателя-фантаста. И чем больше сериалов появляется на нашем ТВ, тем реальнее возможность. Но как узнать, имеет ли ваш сценарий шанс, или сразу отправится в мусорную корзину? И что нужно сделать, чтобы исправить главные недочеты и обойти подводные камни? Об этом вы узнаете, отправив свою рукопись на семинар по фантастическому сценарию и став участником Петербургской фантастической ассамблеи. Семинар ведет писатель, переводчик и сценарист Дмитрий Вересов, автор романов «Ленинградская сага», «Третья тетрадь», «Кавказские пленники» и многих других, соавтор сценариев телесериалов «Черный ворон» и «Второе восстание Спартака», а также полнометражного фильма «К вам пришел ангел».

Условия участия в семинаре

На семинар принимаются сценарии в сопровождении заявок. Объем зависит от формата — серии или коротыши 0,7—1 а.л., полный метр — до 2,5 а.л. Жанры — любые, но хоть в самом широком смысле имеющие отношение к фантастике (т.е. без ментовских детективов, бытовых мелодрам и т.д.). Принимаются также адаптации фантастической прозы. Образцы короткой заявки, развернутой заявки (концепции) и сценария можно скачать одним архивом по ссылке: http://files.mail.ru/2C8D41FA70C24A28BA49CCBEDAA28DB0. (Принятый «голливудский» формат сценария можно скачать на «сценарист.ру» и еще много где.)

За время действия семинара будет рассмотрено не более 8 сценариев, так что не задерживайтесь с отсылкой рукописей!

Окончательный список (включая, возможно, «запасных») будет опубликован на официальном сайте конвента за неделю-две до Ассамблеи; оттуда же можно будет скачать для ознакомления тексты участвующих в мастер-классе сценариев.

Сроки приема – до августа 2013 года (не включительно).

Работы присылайте секретарю семинара Елене Бойцовой на адрес: ula (тчк) allen (сбк) gmail (тчк) com

…указав в теме письма «На семинар Д. Вересова». Если в течение нескольких дней вы не получили уведомление, что ваша работа успешно дошла, попробуйте связаться с секретарем другим способом, например, через Фантлаб.

Да, чуть не забыл: на конвенте «Интерпресскон-2013» (8—11 мая 2013 года) Дмитрий Вересов будет читать доклад, косвенно относящийся к теме грядущего семинара: «В сценаристы б я пошёл, пусть меня научат».

И там же, на ИПК, желающие смогут сдать Елене Бойцовой оргвзнос на Ассамблею со скидкой 500 рублей. Не зевайте!

Набор работ на очный Конкурс Короткого Рассказа при фестивале Аэлите-2013 (22-25 мая, г.Екатеринбург) завершён. Тему и условия конкурса можно прочитать здесь.

В этом году в конкурсе участвует 27 авторов и 28 рассказов.

(Файл скрыт для поисковиков, доступен только по ссылке. Не обращайте внимание на сбитую кодировку в названиях, архив целиком можно скачать через внутреннее гугл-меню Файл - Скачать, либо можно открывать содержащиеся внутри документы в отдельных окнах. Большая просьба не распространять рассказы, содержащиеся в архиве, без ведома авторов.)

Обсуждение работ производится здесь, голосование по работам (среди зарегистрированных участников) будет проходить на фестивале "Аэлита" 22-23 мая.

Напоминаем, что продолжается онлайн-регистрация на фестиваль. Список заявившихся можно посмотреть здесь, также доступна программа фестиваля (уточняется проведение нескольких мероприятий).

Этот обзор должен был появиться намного раньше, месяца полтора-два назад. Теперь я стараюсь наверстать запущенное и синхронизироваться с премиальным календарём.

Каждый год в февральском номере Локус подводит итоги предыдущего года и предлагает список своих рекомендаций, который одновременно является лонглистом премии Локуса. Список является плодом консенсуса редакторов и рецензентов журнала, среди которых Liza Groen Trombi, Gary K. Wolfe, Faren Miller, Jonathan Strahan, Russell Letson, Graham Sleight, Adrienne Martini, Carolyn Cushman, Tim Pratt, Karen Burnham, Gardner Dozois, Rich Horton, Paul Di Filippo, и другие; а по малым формам – Jonathan Strahan, Lois Tilton, Rich Horton, Gardner Dozois, David G. Hartwell, Ellen Datlow, Alisa Krasnostein, Paula Guran, и другие.

Novels – Science Fiction

• The Hydrogen Sonata, Iain M. Banks (Orbit US; Orbit UK)

• Bowl of Heaven, Gregory Benford & Larry Niven (Tor)

• Any Day Now, Terry Bisson (Overlook Press; Duckworth ’13)

• Blueprints of the Afterlife, Ryan Boudinot (Black Cat)

• Arctic Rising, Tobias S. Buckell (Tor)

• Captain Vorpatril’s Alliance, Lois Mcmaster Bujold (Baen)

• Intruder, C. J. Cherryh (DAW)

• Caliban’s War, James S. A. Corey (Orbit US; Orbit UK)

• The Rapture of the Nerds, Cory Doctorow & Charles Stross (Tor)

• The Eternal Flame, Greg Egan (Night Shade; Gollancz)

• Angelmaker, Nick Harkaway (Heinemann; Knopf)

• Empty Space, M. John Harrison (Gollancz; Night Shade ’13)

• Rapture, Kameron Hurley (Night Shade)

• Intrusion, Ken MacLeod (Orbit)

• In the Mouth of the Whale, Paul McAuley (Gollancz)

• Fate of Worlds, Larry Niven & Edward M. Lerner (Tor)

• The Fractal Prince, Hannu Rajaniemi (Gollancz; Tor)

• Blue Remembered Earth, Alastair Reynolds (Gollancz; Ace)

• Jack Glass, Adam Roberts (Gollancz)

• 2312, Kim Stanley Robinson (Orbit US; Orbit UK)

• Turing & Burroughs: A Beatnik SF Novel, Rudy Rucker (Transreal Books)

• Redshirts, John Scalzi (Tor; Gollancz)

• Ashes of Candesce, Karl Schroeder (Tor)

• Lost Everything, Brian Francis Slattery (Tor)

• Slow Apocalypse, John Varley (Ace)

• The Fourth Wall, Walter Jon Williams (Orbit US; Orbit UK)

• The Last Policeman, Ben H. Winters (Quirk Books)

Novels – Fantasy

• Whispers Under Ground, Ben Aaronovitch (Del Rey; Gollancz)

• Red Country, Joe Abercrombie (Gollancz; Orbit US)

• The King’s Blood, Daniel Abraham (Orbit US; Orbit UK)

• The Troupe, Robert Jackson Bennett (Orbit US; Orbit UK)

• Queen’s Hunt, Beth Bernobich (Tor)

• The Ruined City, Paula Brandon (Spectra)

• The Steel Seraglio, Mike Carey, Linda Carey & Louise Carey (ChiZine; Gollancz ’13 as The City of Silk and Steel)

• Boneland, Alan Garner (Fourth Estate)

• The Killing Moon, N. K. Jemisin (Orbit US; Orbit UK)

• Some Kind of Fairy Tale, Graham Joyce (Gollancz; Doubleday)

• The Drowning Girl, Caitlín R. Kiernan (Roc)

• Glamour in Glass, Mary Robinette Kowal (Tor)

• And Blue Skies from Pain, Stina Leicht (Night Shade)

• Bullettime, Nick Mamatas (ChiZine)

• Sharps, K. J. Parker (Orbit US; Orbit UK)

• Hide Me Among the Graves, Tim Powers (Morrow; Corvus)

• The Mirage, Matt Ruff (HarperCollins)

• The Apocalypse Codex, Charles Stross (Ace)

• Crandolin, Anna Tambour (Chômu)

• Worldsoul, Liz Williams (Prime)

Young Adult Books

• The Drowned Cities, Paolo Bacigalupi (Little, Brown; Atom)

• Black Heart, Holly Black (McElderry; Gollancz)

• Zeuglodon, James P. Blaylock (Subterranean)

• The Diviners, Libba Bray (Little, Brown; Atom)

• The Crown of Embers, Rae Carson (Greenwillow; Gollancz)

• Bitterblue, Kristin Cashore (Dial; Gollancz)

• Pirate Cinema, Cory Doctorow (Tor Teen)

• Radiant Days, Elizabeth Hand (Viking)

• A Face Like Glass, Frances Hardinge (Macmillan)

• The Chaos, Nalo Hopkinson (McElderry)

• Sea Hearts, Margo Lanagan (Allen & Unwin; Fickling UK; Knopf as The Brides of Rollrock Island)

• Team Human, Justine Larbalestier & Sarah Rees Brennan (HarperTeen; Allen & Unwin)

• Every Day, David Levithan (Knopf)

• Son, Lois Lowry (Houghton Mifflin)

• Be My Enemy, Ian McDonald (Pyr; Jo Fletcher ’13)

• Railsea, China Miéville (Del Rey; Macmillan)

• The Broken Lands, Kate Milford (Clarion)

• Dodger, Terry Pratchett (HarperCollins; Doubleday UK)

• Apollo’s Outcasts, Allen Steele (Pyr)

• The Raven Boys, Maggie Stiefvater (Scholastic)

• Days of Blood & Starlight, Laini Taylor (Little, Brown; Hodder & Stoughton)

• The Girl Who Fell Beneath Fairyland and Led the Revels There, Catherynne M. Valente (Feiwel and Friends; Much-in-Little ’13)

First Novels

• Throne of the Crescent Moon, Saladin Ahmed (DAW; Gollancz ’13)

• Goblin Secrets, William Alexander (McElderry)

• vN, Madeline Ashby (Angry Robot US; Angry Robot UK)

• The Gathering Dark, Leigh Bardugo (Indigo; Holt as Shadow and Bone)

• Charlotte Markham and the House of Darkling, Michael Boccacino (Morrow; Titan)

• Blackwood, Gwenda Bond (Strange Chemistry US; Strange Chemistry UK)

• Wide Open, Deborah Coates (Tor)

• Sanctum, Sarah Fine (Amazon Children’s Publishing)

• Bad Glass, Richard E. Gropp (Del Rey)

• Seraphina, Rachel Hartman (Random House; Doubleday UK)

• The Snow Child, Eowyn Ivey (Reagan Arthur; Headline Review)

• Rituals, Roz Kaveney (Plus One)

• The Games, Ted Kosmatka (Del Rey; Titan)

• The Man from Primrose Lane, James Renner (Crichton; Corsair ’13)

• Alif the Unseen, G. Willow Wilson (Grove; Corvus)

Collections

• The Best of Kage Baker, Kage Baker (Subterranean)

• Other Seasons: The Best of Neal Barrett, Jr., Neal Barrett, Jr. (Subterranean)

• Birds and Birthdays, Christopher Barzak (Aqueduct)

• Last and First Contacts, Stephen Baxter (NewCon)

• Shoggoths in Bloom, Elizabeth Bear (Prime Books)

• The Door Gunner and Other Perilous Flights of Fancy, Michael Bishop (Subterranean Press)

• The Woman Who Married a Cloud, Jonathan Carroll (Subterranean Press)

• Earth and Air: Tales of Elemental Creatures, Peter Dickinson (Big Mouth House)

• The Pottawatomie Giant and Other Stories, Andy Duncan (PS Publishing)

• Windeye, Brian Evenson (Coffee House Press)

• Crackpot Palace, Jeffrey Ford (Morrow)

• Angels and You Dogs, Kathleen Ann Goonan (PS Publishing)

• Errantry, Elizabeth Hand (Small Beer Press)

• Midnight and Moonshine, Lisa L. Hannett & Angela Slatter, eds. (Ticonderoga)

• The Janus Tree and Other Stories, Glen Hirshberg (Subterranean)

• Permeable Borders, Nina Kiriki Hoffman (Fairwood Press)

• Wool Omnibus, Hugh Howey (self-published)

• At the Mouth of the River of Bees, Kij Johnson (Small Beer Press)

• Confessions of a Five-Chambered Heart, Caitlín R. Kiernan (Subterranean Press)

• Fountain of Age, Nancy Kress (Small Beer Press)

• Cracklescape, Margo Lanagan (Twelfth Planet)

• The Unreal and the Real: Selected Stories Volume One: Where on Earth and Volume Two: Outer Space, Inner Lands, Ursula K. Le Guin (Small Beer Press)

• Wonders of the Invisible World, Patricia A. McKillip (Tachyon Publications)

• At the Edge of Waking, Holly Phillips (Prime Books)

• Eater-of-Bone and Other Novellas, Robert Reed (PS Publishing)

• Ancient, Ancient, Kiini Ibura Salaam (Aqueduct)

• Moscow But Dreaming, Ekaterina Sedia (Prime Books)

• Remember Why You Fear Me, Robert Shearman (Chizine Publications)

• Store of the Worlds: The Stories of Robert Sheckley, Robert Sheckley (New York Review Books Classics)

• The Dragon Griaule, Lucius Shepard (Subterranean)

• The Collected Stories of Robert Silverberg, Volume 7: We Are for the Dark, Robert Silverberg (Subterranean Press)

• Jagannath, Karin Tidbeck (Cheeky Frawg Books)

• Flying in the Heart of the Lafayette Escadrille and Other Stories, James Van Pelt (Fairwood Press)

• Dream Castles: The Early Jack Vance, Volume Two, Jack Vance (Subterranean Press)

• Sorry Please Thank You, Charles Yu (Pantheon)

Anthologies – Original

• After, Ellen Datlow & Terri Windling, eds. (Hyperion)

• Rip-Off!, Gardner Dozois, ed. (Audible)

• AfroSF: Science Fiction by African Writers, Ivor W. Hartmann, ed. (StoryTime Press)

• The Future Is Japanese, Nick Mamatas & Masumi Washington, eds. (Haikasoru)

• Three Messages and a Warning: Contemporary Mexican Short Stories of the Fantastic, Eduardo Jiménez Mayo & Chris N. Brown, eds. (Small Beer Press)

• Breaking the Bow: Stories Inspired by the Ramayana, Anil Menon & Vandana Singh, eds. (Zubaan Books)

• Ishtar, Amanda Pillar & K. V. Taylor, eds. (Gilgamesh Press)

• Edge of Infinity, Jonathan Strahan, ed. (Solaris)

• Under My Hat: Tales from the Cauldron, Jonathan Strahan, ed. (Random House)

• L. Ron Hubbard Presents Writers of the Future Volume XXVIII, K. D. Wentworth, ed. (Galaxy)

• Solaris Rising 1.5, Ian Whates, ed. (Solaris)

Anthologies – Reprint/Bests

• Epic: Legends of Fantasy, John Joseph Adams, ed. (Tachyon Publications)

• The Best Horror of the Year: Volume Four, Ellen Datlow, ed. (Night Shade Books)

• The Year’s Best Science Fiction: Twenty-ninth Annual Collection, Gardner Dozois, ed. (St. Martin’s; Robinson as The Mammoth Book of Best New SF 25)

• Rock On: The Greatest Science Fiction & Fantasy Hits, Paula Guran, ed. (Prime Books)

• The Year’s Best Dark Fantasy & Horror: 2012 Edition, Paula Guran, ed. (Prime Books)

• The Sword & Sorcery Anthology, David G. Hartwell & Jacob Weisman, eds. (Tachyon Publications)

• Year’s Best SF 17, David G. Hartwell & Kathryn Cramer, eds. (Harper Voyager)

• Robots: Recent AI, Rich Horton & Sean Wallace, eds. (Prime Books)

• The Year’s Best Science Fiction & Fantasy: 2012 Edition, Rich Horton, ed. (Prime Books)

• The Mammoth Book of Best New Horror: 23, Stephen Jones, ed. (Running Press)

• Digital Rapture: The Singularity Anthology, James Patrick Kelly & John Kessel, eds. (Tachyon Publications)

• Beyond Binary: Genderqueer and Sexually Fluid Speculative Fiction, Brit Mandelo, ed. (Lethe Press)

• The Century’s Best Horror Fiction, Vol. 1: 1901–1950 and Volume 2: 1951-2000, John Pelan, ed. (CD Publications)

• The Best Science Fiction and Fantasy of the Year Volume Six, Jonathan Strahan, ed. (Night Shade Books)

• Steampunk III: Steampunk Revolution, Ann VanderMeer, ed. (Tachyon Publications)

Non-Fiction

• An Exile on Planet Earth: Articles and Reflections, Brian Aldiss (The Bodelian Library)

• Angela Carter: New Critical Readings, Sonya Andermahr & Lawrence Phillips, eds. (Continuum)

• Science Fiction: The 101 Best Novels 1985-2010, Damien Broderick & Paul Di Filippo (NonStop Press)

• Astounding Wonder: Imagining Science and Science Fiction in Interwar America, John Cheng (University of Pennsylvania Press)

• On Conan Doyle, Michael Dirda (Princeton University Press)

• Distrust That Particular Flavor, William Gibson (Putnam)

• The Cambridge Companion to Fantasy Literature, Edward James & Farah Mendlesohn, eds. (Cambridge University Press)

• Reflections: On the Magic of Writing, Diana Wynne Jones (Fickling UK; Greenwillow)

• We Wuz Pushed: On Joanna Russ and Radical Truth-Telling, Brit Mandelo (Aqueduct Press)

• London Peculiar and Other Nonfiction, Michael Moorcock (PM Press)

• As If: Modern Enchantment and the Literary PreHistory of Virtual Reality, Michael Saler (Oxford University Press)

• Some Remarks, Neal Stephenson (Morrow)

Art Books

• Spectrum 19: The Best in Contemporary Fantastic Art, Cathy Fenner & Arnie Fenner, eds. (Underwood Books)

• Spectrum Fantastic Art Live!, John Fleskes, ed. (Flesk Publications)

• Brian Froud & Wendy Froud, Trolls (Abrams)

• Exposé 10, Ronnie Gramazio (Ballistic)

• Tarzan: The Centennial Celebration, Scott Tracy Griffin (Titan Books)

• Frank Reade: Adventures in the Age of Invention, Paul Guinan & Anina Bennett (Abrams Image)

• The Art of the Hobbit by J. R. R. Tolkien, Wayne G. Hammond & Christina Scull, eds. (Houghton Mifflin Harcourt)

• Star Wars Art: Illustration, Eric Klopfer, ed. (Abrams)

• Stephan Martiniere, Velocity (Design Studio Press)

• Steampunk: An Illustrated History, Brian J. Robb (Aurum)

• The Art of the Dragon: The Definitive Collection of Contemporary Dragon Paintings, Patrick Wilshire & David Spurlock, eds. (Vanguard)

• Fantasy+ 4: The Best Artworks of Fantastic Art, Vincent Zhao, ed. (CYPI Press)

Novellas

• ‘‘The Moon Belongs to Everyone’’, Michael Alexander & K.C. Ball (Analog 12/12)

• ‘‘Hand of Glory’’, Laird Barron (The Book of Cthulhu II)

• ‘‘In the House of Aryaman, a Lonely Signal Burns’’, Elizabeth Bear (Asimov’s 1/12)

• ‘‘Twenty Lights to ‘The Land of Snow’’’, Michael Bishop (Going Interstellar)

• ‘‘Maze of Shadows’’, Fred Chappell (F&SF 5-6/12)

• ‘‘Gods of Risk’’, James S.A. Corey (Orbit Short Fiction)

• On a Red Station, Drifting, Aliette de Bodard (Immersion Press)

• ‘‘The Last Judgment’’, James Patrick Kelly (Asimov’s 4-5/12)

• After the Fall, Before the Fall, During the Fall, Nancy Kress (Tachyon)

• ‘‘The Stars Do Not Lie’’, Jay Lake (Asimov’s 10-11/12)

• ‘‘The Weight of History, the Lightness of the Future’’, Jay Lake (Subterranean Spring ’12)

• ‘‘Let Maps to Others’’, K.J. Parker (Subterranean, Summer ’12)

• ‘‘Sudden, Broken, and Unexpected’’, Steven Popkes (Asimov’s 12/12)

• ‘‘Murder Born’’, Robert Reed (Asimov’s 2/12)

• ‘‘Eater-of-Bone’’, Robert Reed (Eater-of-Bone)

• ‘‘Katabasis’’, Robert Reed (F&SF 11-12/12)

• ‘‘The Mongolian Book of the Dead’’, Alan Smale (Asimov’s 10-11/12)

• ‘‘Sky’’, Kaaron Warren (Through Splintered Walls)

• The Boolean Gate, Walter Jon Williams (Subterranean)

Novelettes

• ‘‘Holmes Sherlock: A Hwarhath Mystery’’, Eleanor Arnason (Eclipse Online 11/12/12)

• ‘‘Mating Habits of the Late Cretaceous’’, Dale Bailey (Asimov’s 9/12)

• ‘‘The Witch of Duva: A Ravkan Folk Tale’’, Leigh Bardugo (Tor.com 6/6/12)

• ‘‘Frontier Death Song’’, Laird Barron (Nightmare 10/12)

• ‘‘Invisible Men’’, Christopher Barzak (Eclipse Online 12/10/12)

• ‘‘Faster Gun’’, Elizabeth Bear (Tor.com 8/12)

• ‘‘No Decent Patrimony’’, Elizabeth Bear (Rip-Off!)

• ‘‘The Telling’’, Gregory Norman Bossert (Beneath Ceaseless Skies 11/29/12)

• ‘‘Beasts’’, Elizabeth Bourne (Interzone 5-6/12)

• ‘‘The Girl-Thing Who Went Out for Sushi’’, Pat Cadigan (Edge of Infinity)

• ‘‘The Ghosts of Christmas’’, Paul Cornell (Tor.com 12/19/12)

• ‘‘Weep for Day’’, Indrapramit Das (Asimov’s 8/12)

• ‘‘Troll Blood’’, Peter Dickinson (F&SF 9-10/12)

• ‘‘Close Encounters’’, Andy Duncan (The Pottawatomie Giant & Other Stories)

• ‘‘Black Box’’, Jennifer Egan (The New Yorker 6/4/12)

• ‘‘The Keats Variation’’, K. M. Ferebee (Strange Horizons 6/4/12-6/11/12)

• ‘‘The Journeyman: On the Short-Grass Prairie’’, Michael F. Flynn (Analog 10/12)

• ‘‘The Wish Head’’, Jeffrey Ford (Crackpot Palace)

• ‘‘The Castle that Jack Built’’, Emily Gilman (Beneath Ceaseless Skies 1/26/12)

• ‘‘The Grinnell Method’’, Molly Gloss (Strange Horizons 9/3/12-9/10/12)

• The Thorn and the Blossom: A Two-Sided Love Story, Theodora Goss (Quirk)

• ‘‘Siege Perilous’’, Daniel Hatch (Analog 11/12)

• ‘‘Game’’, Maria Dahvana Headley (Subterranean Fall ’12)

• ‘‘Scry’’, Anne Ivy (Beneath Ceaseless Skies 3/8/12)

• ‘‘The Pest House’’, Carole Johnstone (Black Static 4-5/12)

• ‘‘After the People Lights Have Gone Off’’, Stephen Graham Jones (Phantasmagorium 11/12)

• ‘‘Declaration’’, James Patrick Kelly (Rip-Off!)

• ‘‘Fake Plastic Trees’’, Caitlín R. Kiernan (After)

• ‘‘The Color Least Used by Nature’’, Ted Kosmatka (F&SF 1-2/12)

• ‘‘The Lady Astronaut of Mars’’, Mary Robinette Kowal (Rip-Off!)

• ‘‘Liberty’s Daughter’’, Naomi Kritzer (F&SF 5-6/12)

• ‘‘Significant Dust’’, Margo Lanagan (Cracklescape)

• ‘‘Unsilenced’’, Karalynn Lee (Beneath Ceaseless Skies 10/12)

• ‘‘The Battle of Candle Arc’’, Yoon Ha Lee (Clarkesworld 10/12)

• ‘‘Old Paint’’, Megan Lindholm (Asimov’s 7/12)

• ‘‘Arbeitskraft’’, Nick Mamatas (The Mammoth Book of Steampunk)

• ‘‘Bruce Springsteen’’, Paul McAuley (Asimov’s 1/12)

• ‘‘Swift, Brutal Retaliation’’, Meghan McCarron (Tor.com, 1/4/12)

• ‘‘Ninety Thousand Horses’’, Sean McMullen (Analog 1-2/12)

• ‘‘Electrica’’, Sean McMullen (F&SF 3-4/12)

• ‘‘The Wreck of the Charles Dexter Ward’’’, Sarah Monette & Elizabeth Bear (Drabblecast 8/31-9/6/12)

• ‘‘Nahiku West’’, Linda Nagata (Analog 10/12)

• ‘‘One Little Room An Everywhere’’, K.J. Parker (Eclipse Online 10/22/12)

• ‘‘In the Palace of the Jade Lion’’, Richard Parks (Beneath Ceaseless Skies 7/26/12)

• ‘‘Jack Shade in the Forest of Souls’’, Rachel Pollack (F&SF 7-8/12)

• Genie, Richard Powers (Byliner)

• ‘‘What Did Tessimond Tell You?’’, Adam Roberts (Solaris Rising 1.5)

• ‘‘The Contrary Gardener’’, Christopher Rowe (Eclipse Online 10/8/12)

• ‘‘Heaven’s Touch’’, Jason Sanford (Asimov’s 8/12)

• ‘‘The Bernoulli War’’, Gord Sellar (Asimov’s 8/12)

• ‘‘Sinking Among Lilies’’, Cory Skerry (Beneath Ceaseless Skies 4/5/12)

• ‘‘Goddess of Mercy’’, Bruce Sterling (The Future Is Japanese)

• ‘‘The Peak of Eternal Light’’, Bruce Sterling (Edge of Infinity)

• ‘‘The Sea of Trees’’, Rachel Swirsky (The Future Is Japanese)

• ‘‘Astrophilia’’, Carrie Vaughn (Clarkesworld 7/12)

• ‘‘Fireborn’’, Robert Charles Wilson (Rip-Off!)

Short Stories

• ‘‘The Woman Who Fooled Death Five Times’’, Eleanor Arnason (F&SF 7-8/12)

• ‘‘Things Greater than Love’’, Kate Bachus (Strange Horizons 3/19/12)

• ‘‘Great-Grandmother in the Cellar’’, Peter S. Beagle (Under My Hat)

• ‘‘The Deeps of the Sky’’, Elizabeth Bear (Edge of Infinity)

• ‘‘Bird Walks in New England’’, Michael Blumlein (Asimov’s 7/12)

• ‘‘Twenty-Two and You’’, Michael Blumlein (F&SF 3-4/12)

• ‘‘How We Escaped Our Certain Fate’’, Dan Chaon (21st Century Dead)

• ‘‘Scattered Along the River of Heaven’’, Aliette de Bodard (Clarkesworld 1/12)

• ‘‘Immersion’’, Aliette de Bodard (Clarkesworld 6/12)

• ‘‘The Ballad of the Wayfaring Stranger and the Dead Man’s Whore’’, Sean Demory (Self published 4/12)

• ‘‘Nightside Eye’’, Terry Dowling (Cemetery Dance 4/12 )

• ‘‘Nanny Grey’’, Gemma Files (Magic)

• ‘‘Blood Drive’’, Jeffrey Ford (After)

• ‘‘A Natural History of Autumn’’, Jeffrey Ford (F&SF 7-8/12)

• ‘‘A Love Supreme’’, Kathleen Ann Goonan (Discover 10/12)

• ‘‘England Under the White Witch’’, Theodora Goss (Clarkesworld 10/12)

• ‘‘In Autotelia’’, M. John Harrison (Arc 1.1)

• ‘‘Give Her Honey When You Hear Her Scream’’, Maria Dahvana Headley (Lightspeed 7/12)

• ‘‘Beside Calais’’, Samantha Henderson (Strange Horizons 5/14/12)

• ‘‘The Easthound’’, Nalo Hopkinson (After)

• ‘‘The Least of the Deathly Arts’’, Kat Howard (Subterranean Winter ’12)

• ‘‘Over the Waves’’, Louise Hughes (Strange Horizons 8/13/12)

• ‘‘Valedictorian’’, N.K. Jemisin (After)

• ‘‘A Hundred Ghosts Parade Tonight’’, Xia Jia (Ken Liu, translator) (Clarkesworld 2/12)

• ‘‘The Burst’’, C. W. Johnson (Asimov’s 1/12)

• ‘‘Mantis Wives’’, Kij Johnson (Clarkesworld 8/12)

• ‘‘Bricks, Sticks, Straw’’, Gwyneth Jones (Edge of Infinity)

• ‘‘Goggles (c. 1910)’’, Caitlín R. Kiernan (Steampunk III: Steampunk Revolution)

• ‘‘The Education of a Witch’’, Ellen Klages (Under My Hat)

• ‘‘Scrap Dragon’’, Naomi Kritzer (F&SF 1-2/12)

• ‘‘Elementals’’, Ursula K. Le Guin (Tin House Fall ’12)

• ‘‘Uncle Flower’s Homecoming Waltz’’, Marissa K. Lingen (Tor.com 2/12)

• ‘‘Two Houses’’, Kelly Link (Shadow Show)

• ‘‘Mono No Aware’’, Ken Liu (The Future Is Japanese)

• ‘‘The Man’’, Paul McAuley (Arc 1.2)

• ‘‘Antarctica Starts Here’’, Paul McAuley (Asimov’s 10-11/12)

• ‘‘Macy Minnot’s Last Christmas on Dione, Ring Racing, Fiddler’s Green, the Potter’s Garden’’, Paul McAuley (Edge of Infinity)

• ‘‘Chitai Heiki Koronbin’’, David Moles (The Future Is Japanese)

• ‘‘Blue Lace Agate’’, Sarah Monette (Lightspeed 1/12)

• ‘‘The Magician’s Apprentice’’, Tamsyn Muir (Weird Tales Winter ’12)

• ‘‘About Fairies’’, Pat Murphy (Tor.com 5/12)

• ‘‘Nightside on Callisto’’, Linda Nagata (Lightspeed 5/12)

• ‘‘Breathe’’, Steven Popkes (F&SF 11-12/12)

• ‘‘Tyche and the Ants’’, Hannu Rajaniemi (Edge of Infinity)

• ‘‘Prayer’’, Robert Reed (Clarkesworld 5/12)

• ‘‘The Water Thief’’, Alastair Reynolds (Arc 1.1)

• ‘‘Patagonia’’, Joel Richards (Asimov’s 3/12)

• ‘‘Burning Castles’’, M. Rickert (Under My Hat)

• ‘‘The Ballad of Boomtown’’, Priya Sharma (Black Static 4-5/12)

• ‘‘Dumb Lucy’’, Robert Shearman (Magic)

• ‘‘Joke in Four Panels’’ AKA ‘‘Madalyn Morgan’’, Robert Shearman (www.justsosospecial.com)

• ‘‘Ruminations in an Alien Tongue’’, Vandana Singh (Lightspeed 4/12)

• ‘‘T...

Номинанты

на премию «Старт»

в 2013 г. (вручается за 2011 и 2012 годы)

Аджар Улдуз – «Сейд», 2012, «Снежный Ком М»

Алексей Верт (Александра Давыдова, Виктор Колюжняк) – «Дзен-Софт», 2012, «Астрель»

Андрей Нибаров – «Агрессор», 2012, «Эксмо»

Анна и Олег Семироль – «Полшага до неба», 2011, АСТ, «Астрель», «Полиграфиздат»

Аркадий Шушпанов – «Камень без меча», 2012, «Эксмо»

Борис Георгиев – "Охота на Улисса", 2011, «Снежный Ком М»

Вячеслав Шульга– «Берег дна», 2012, «Эксмо»

Дарья Зарубина – Свеча Хрофта, 2012 г., «Эксмо»

Максим Дубровин – «Сыщики. Король воров», 2012, «АСТ»

Нина Цюрупа – «Человек человеку», 2011, «Эксмо»

Олег Силин - «Баллада о байкере», 2012, «Эксмо»

Пётр Воробьёв – «Набла квадрат», 2012. «Шико»

Юрий Некрасов – «Брандлькаст», 2012, «CheBuk»

Номинанты

на премию им. И.Г.Халымбаджи (орден «Рыцарь фантастики»)

в 2013 г.

«FantLab» – коллектив портала

Шалганов Александр (Москва)

Лазарев Дмитрий (Екатеринбург)

Шорин Дэн (Тула)

«Шалтай-болтай». — редакция журнала

Дмитрий Байкалов (Москва)

Борис Завгородний (Волгоград)

Олег Колесников (Москва)

Номинанты на мемориальную премию им. И.А. Соколова

«Орден Добра и Света»

в 2013 г.

Олег Раин

Дмитрий Лазарев

Светлана Лаврова

Антон Орлов

Номинанты на премию

«Гиперболоид»

в 2013 г.

Дэн Шорин

Борис Долинго

Василий Головачёв

Андрей Нибаров

Дмитрий Лазарев

Номинанты

на премию им. В.И. Бугрова

в 2013 г.

Андрей Щербак-Жуков (Москва)

Антон Первушин (Санкт-Петербург)

Валерий Гаевский (г. Симферополь, Украина)

Владимир Ларионов (Ленинградская обл., г. Сосновый Бор)

Издательство «Банк Культурной Информации» (Екатеринбург)

Издательство «Шико» (г. Луганск, Украина)

Михаил Манаков (Челябинск)

Николай Романецкий (Санкт-Петербург)


Номинанты

на премию "Евразия"

в 2013 г.

Андрей Скоробогатов (рассказ «Не следишь ты за собой, батяня», Уральский следопыт, №9, 2012)

Беркем Аль-Атоми (сборник «Другой Урал»)

Голдин Ина (рассказ «Город Е», сборник «Аэлита/007, 2011»

Логинов Алексей (повесть «Ключ для психа», сборник «Аэлита/007»)

Молотов Владимир (рассказ «Спички», сборник «Аэлита/006», 2010)

Славникова Ольга (роман «2017», Вагриус, 2006)

Устименко Татьяна (роман «Второе пророчество», Армада, 2010)

Технический прогресс влияет на все сферы жизни человечества. Каждый год появляются новые, все более сложные устройства, призванные облегчить жизнь человека, сделать ее более удобной и комфортной. Не обошел научно — технический прогресс стороной и чтение.

От рукописной книги человечество шагнуло к печатным. От чтения с экрана монитора — к чтению с электронных ридеров, которые с каждым годом становятся все совершеннее.

Каким будет чтение в будущем? Какие еще изобретения и технологические прорывы позволят сделать этот процесс еще более удобным и комфортным?

Компания WEXLER, лидер в производстве электронных книг, объявляет литературный конкурс «Чтение и технологии», цель которого — получить ответы на этот вопрос.

Основные положения конкурса

Учредителем конкурса является компания WEXLER

Совет конкурса:


Олег Козловский (Организатор конкурса)

Алексей Чебатко (Директор по маркетингу WEXLER)

Михаил Маца (Коммерческий директор БТК)

Условия приема произведений на конкурс:

На Конкурс принимаются ранее неопубликованные произведения на русском языке, объемом не менее 10 000 знаков и не более 15 000 знаков.

Тема произведений конкурса - "Научно-технический прогресс, и его влияние на чтение. Новые технологии в чтении"

Главная премия конкурса: Три главных приза — электронные книги


WEXLER.Flex ONE

WEXLER.Flex ONE - первая в мире электронная книга, разработанная на основе гибкого экрана E-ink, ставшая мировой сенсацией. Благодаря применению новой технологии и использованию специальных материалов корпуса WEXLER.Flex ONE стала самой легкой и самой тонкой электронной книгой в мире. А самое главное, она обладает противоударными свойствами. Электронная книга WEXLER.Flex ONE удостоена престижной премии "Продукт года".

Поощрительные премии:

Произведения 10 финалистов конкурса будут опубликованы в сборнике «Чтение и технологии», который по итогам конкурса будет размещен электронным издательством «WEXLER” на сайте http://wexler.ru

Так же, тексты - финалисты будут размещены в блоге http://mastino-fantlab.livejournal.com

Выдвижение произведений

Произведение подается на конкурс автором. Подать на конкурс можно только одно произведение.

При выдвижении произведения на Премию к рассмотрению принимаются следующие материалы:

1. Электронная версия произведения в формате MS Word.

2. Заявление о выдвижении в электронном виде, содержащее следующие сведения:

a. Полное название произведения;

b. Сведения о авторе: ФИО, адрес электронной почты, др. координаты для связи


На конкурс принимаются произведения, отправленные на электронный адрес wexlerlj@gmail.com не позднее даты окончания приема произведений.

Автор выдвинутого произведения вплоть до даты объявления результатов отбора рукописей имеет право снять своѐ произведения с рассмотрения, направив личное заявление.

Произведения, присланные на конкурс, не рецензируются, переписка с авторами не ведется.

Положение о преноминации

По мере поступления произведений, преноминаторы читают их и принимает на конкурс либо отклоняют, руководствуясь следующими критериями:

* жанровое соответствие (рассказ);

* соответствие жанру «фантастика»

* соответствие теме;

* объем;

* отсутствие публикаций;

* отсутствие в тексте ненормативной лексики, порнографии, смакования насилия, призывов к экстремизму, национальной, социальной или религиозной розни;

* литературный уровень текста

Внимание! Мнение преноминаторов окончательное, обсуждению и обжалованию не подлежит!

Руководитель преноминационной комиссии:

Олег Козловский

Положение о втором (финальном) туре конкурса

Во второй (финальный) тур конкурса выходит 10 рассказов, отобранных преноминационной комиссией.

Оценку рассказов, вышедших в финал и определение победителя производит жюри, в составе:

Олег Козловский

Алексей Чебатко

Михаил Маца


Все решения жюри окончательные, обжалованию и обсуждению не подлежат.


Другие положения

Все авторские права на произведения, присланные на конкурс, принадлежат их авторам. Участники принимают на себя всю ответственность по возможным претензиям относительно размещаемых ими на конкурсе работ.

* Автор, прислав произведение на конкурс, подтверждает что согласен с данными правилами и обязуется им следовать.

* Спорные ситуации, не регламентируемые настоящими правилами, решаются организаторами в каждом отдельном случае.

* Организаторы оставляют за собой право вносить дополнения и уточнения к настоящим правилам, конкретизирующие их отдельные положения или регламентирующие не учтенные правилами случаи.

Все решения организаторов окончательные, обсуждению и обжалованию не подлежат.

Сроки проведения конкурса:

Начало конкурса - с момента публикации правил конкурса

Окончание приема произведений - в 24-00 по Московскому времени, 21 мая 2013 г.

Оглашение результатов первого тура - 26 мая 2013г

Объявление победителей конкурса - 29 мая 2013г

Вся информация по конкурсу будет публиковаться в блоге http://mastino-fantlab.livejournal.com/


Так же, следите за новостями в сообществах http://vk.com/club53395592 и http://www.facebook.com/LiteraturnyjKonkursWexler

По уже сложившейся традиции, "Портал" пройдет в лаврском Музее книги и книгопечатания в последнюю субботу мая (25-го числа).

В программе предполагаются: доклады и круглые столы, посвященные памяти Бориса Стругацкого и двухсотлетию Рихарда Вагнера, а также, конечно, объявление лауреатов премии "Портал".

Более подробная информация появится примерно через неделю.

В Лондоне в возрасте 92 лет скончался Рэй Харрихаузен, великий ученик Уиллиса О'Брайена, человек, без которого мир был бы беднее на тысячи сказок и фантазий.

Вот теперь эпоха гигантов точно ушла.

Грядущая экранизация оригинального романа Орсона Скотта Карда от Гэвина Худа обзавелась первым полноценным трейлером:

Последнее время в сети периодически стали появляться сообщения о том, что «Лаборатория Фантастики» является пиратским сайтом, электронной библиотекой и т.п. Подобное непонимание крайне нас огорчает, и потому администрация сайта решила ещё раз повторить то, что мы говорим уже многие годы. Наша позиция остаётся неизменной.

Но, с начала, немного статистики. «Лаборатория Фантастики» (Фантлаб) на данный момент – это крупнейший информационный ресурс Рунета, посвящённый фантастике. Основанный в 2005 году к 2013 Фантлаб стал площадкой, куда более масштабной чем виделся в самом начале. Четыре престижных интернет-премии, посещаемость за 30 тысяч в день, сработанная команда администрации. Нам доверяют любители фантастики. И все эти годы, с момента создания сайта, мы придерживаемся базового принципа:

При этом, мы с уважением относимся ко всем любителям книг, независимо от того, относятся они к сторонникам существующей системы авторского права, к её противникам, или же они просто не задумываются о данной системе. Мы выступаем за интересы читателей, которые хотят читать хорошие, качественные книги.

И чтобы раз и навсегда развеять любые домыслы официально заявляем:

• Тел.: +7 927 001 0841
  
• E-Mail: support@fantlab.ru

• Тел.: +7 953 673 1875
  
• E-Mail: andrey.zilbershteyn@gmail.com

Автор: Джеймс Кори (Дэниэл Абрахам и Тай Фрэнк)

Название: Пробуждение Левиафана / Leviathan Wakes

Серия: Expanse

Язык: Русский

Издательство: Фантастика Книжный Клуб (апрель 2013 года)

Аннотация:

Человечество успешно колонизировало Солнечную систему, Марс, Луна и Пояс Астероидов уже заселены, но звёзды по-прежнему таят немало опасностей.

Водовоз «Кентербери», транспортирующий лед из колец Сатурна к станциям Пояса Астероидов, во время очередного рейса засекает сигнал бедствия от корабля «Скопули». Прибыв на место, экипаж «Кентербери» не обнаруживает на его борту ни одной живой души. Хуже того, спасательная миссия неожиданно превращается в гонку на выживание. Капитан Джеймс Холден и уцелевшие члены его команды становятся обладателями смертоносной тайны.

А на станции Церера в Поясе Астероидов детектив Миллер начинает поиски пропавшей девушки. Расследование приводит сначала к «Скопули», а дальше — к Джеймсу Холдену. Исчезновение Джули Мао становится ключом к разгадке чудовищного преступления, заказчики которого не постесняются развязать полномасштабную войну между Землей и Марсом, чтобы достичь своих целей.

_________________________________

Дэниэл Абрахам – писатель плодовитый и разносторонний. За последние пять лет из-под его пера вышло десять романов, причем под тремя различными именами. Своим настоящим Дэниэл подписывает книги в жанре эпического фэнтези, под псевдонимом М. Л. Н. Гановер выпускает городское фэнтези, ну а Джеймс Кори замахнулся на космическую оперу. Причем последний псевдоним Абрахам делит с Таем Фрэнком, личным помощником самого Джорджа Мартина.

Первая работа в соавторстве с Фрэнком, «Пробуждение Левиафана», появилась на зарубежных книжных прилавках в 2011 году, а этим летом нас уже ждет завершение трилогии, начатой "Левиафаном". При этом первый роман можно читать в отрыве от последующих частей, поскольку все еще основные сюжетные линии логически завершены, и в конце нас ждет приемлемый итог.

Действие книги происходит в не столь отдаленном будущем, когда человечество уже успело расселиться по всей Солнечной системе, но выбираться за ее пределы пока не спешит. Земные колонии появились на Марсе, Луне, Ганимеде и самых крупных представителях Пояса астероидов. С годами колонисты постепенно приспособились к условиям своих новых жилищ, научились подолгу находиться в вакууме и жить в условиях пониженной гравитации. Различия между представителями когда-то единой расы землян накапливались, напряжение в обществе росло, и в конечном итоге оказалось достаточно одной метко брошенной спички, чтобы полыхнувшее зарево охватило всю систему.

Роль поджигателя досталась землянину Джеймсу Холдену, старшему помощнику грузовоза «Кентербери», огромного судна, транспортирующего глыбы льда с колец Сатурна на станции Пояса и внутренние планеты. Во время очередного рейса радисты перехватывают просьбу о помощи, и Холден возглавляет спасательную команду. Спасать, однако, оказывается некого – подавшее сигнал бедствия судно заброшено, но на его борту Холден делает страшную находку, ставшую началом цепи событий, грозящих уничтожить все человечество.

Тем временем на Церере детектив полицейского управления Джозеф Алоизио Миллер получает задание разыскать Джульетту Андромеду Мао, наследницу крупного земного картеля, решившую поискать приключений на свою пятую точку на станциях Пояса. Проведя расследование, Миллер приходит к неутешительному выводу, что Джули входила в состав команды корабля, обнаруженного Холденом. Детектив переключается на поиски Холдена, но Миллеру придется поторопиться, если он хочет что-то узнать – на землянина объявили охоту все основные политические силы системы.

По первым впечатлениям, «Пробуждение Левиафана» – типичная космическая опера, с перестрелками в открытом космосе, сражениями боевых кораблей, сложными политическими интригами и гонками на высоких скоростях. Но стоит только появиться детективу Джозефу Алоизио Миллеру, как вместе с ним в дверь входят сигаретный дым, прокуренный закадровый голос, музыка начала 40-х годов и непередаваемая атмосфера американского нуара. Дальше – больше, примерно к середине роман неожиданно превращается в смесь «Обители зла» с «Чужим» и «Dead Space».

«Пробуждение Левиафана» – очень атмосферный роман, причем не имеет значения, к какому из жанров, составляющих лоскутное одеяло повествования, обращаются авторы в данный момент. Во многом такой эффект достигается за счет лихо закрученной интриги. С первых же страниц герои попадают в череду непрерывно сменяющих друг друга ситуаций, они выбираются из одной передряги только для того, чтобы попасть в следующую. Это повторяется снова и снова, и каждый раз соавторы готовят все новые и новые неприятности, с которыми предстоит столкнуться Холдену, Миллеру и их друзьям.

Точнее, друзьям Холдена, поскольку Миллер – типичный герой-одиночка. Трудно вообще найти двух более разных людей, чем эти двое. Холден – прирожденный лидер, честный, открытый, добродушный, дружелюбный и до ужаса наивный. Он относится к породе людей, которых можно было бы назвать святыми, если бы их вечное стремление поступать правильно не оборачивалось постоянными проблемами для всех окружающих. Тем не менее, Холден не теряет веры в человечество и регулярно пытается снабжать общественность последними данными о событиях, свидетелем которых он стал. Джеймс верит, что обладание полной информацией сведет на нет возможность принятия неправильного решения, однако с каждым разом он лишь все больше запутывает ситуацию.

Детектив Джозеф Миллер – прямая противоположность Холдену. Циничный и немолодой уже детектив, Миллер давно потерял веру в торжество человеческого разума, поэтому никому особо не доверяет и никого не любит. При этом он сохранил некий личный кодекс чести, невероятное упрямство и стремление докопаться до сути вещей. Последние качества регулярно приносят детективу проблемы, но зато на след Миллер действительно нападает.

Цитата: «-Сдается мне, у нас есть три варианта действия, — произнес Миллер. — Мы двинемся в доки, найдем твой корабль, примем все необходимые лекарства и, быть может, выживем. Второй вариант, мы отправимся к кораблю, по пути нарвемся на мафию и героически погибнем под ливнем пуль. Третий вариант — мы остаемся здесь и истечем кровью. Первые два нравятся мне больше. А что насчет тебя?

-Конечно, откликнулся Холден, — мне всего лишь нужна была минутка, чтобы забиться в угол и пожалеть себя. Давай пойдем и покончим жизнь самоубийством, нарвавшись на мафию».

В конечном итоге пути обоих героев пересекаются, и Миллер и Холден вынуждены действовать сообща. На таком близком расстоянии различия делаются еще очевиднее, однако у обоих героев есть свои причины поступать так, как они считают нужным, поэтому читатели понимают мотивы обоих героев и сопереживают и тому, и другому. Другие действующие лица получили меньше внимания, чем главные герои книги, но менее колоритными от этого не стали. Все они выглядят живыми людьми, со своими радостями, проблемами и мечтаниями.

Таким же реальным получился и созданный Абрахамом и Фрэнком мир. Развитие общества, социальное расслоение, проблемы колонистов показаны настолько достоверно, что в подобный вариант развития событий охотно веришь. К тому же мир этот не стоит на месте – изменения в положении сил и настроениях общества происходят постоянно, причем как по вине героев, так и по абсолютно независящим от них обстоятельствам.

Авторы достаточно подробно описывают положение дел в Поясе и внутренних планетах, рассказывают про историю отношений Марса и Земли, рассказывают о том, как обитатели Пояса приспосабливались к жизни в условиях пониженной гравитации, как теперь очень легко отличить астера от землянина или марсианина. Мир в «Пробуждении Левиафана» не просто фон, на котором действуют герои романа, нет, это настоящий, живой и постоянно изменяющийся под влиянием происходящих событий.

Интрига начинает закручиваться практически с самого начала. И если Миллер в своих первых главах еще какое-то время раскачивается, то Холден сразу же попадает в водоворот событий. Миллер же получает небольшую передышку, за время которой сюжет успевает получить несколько крючков, на которые потом будет вешаться целая картина, но как только действие с головой поглотит и Миллера, его линия будет играть в книге очень важную роль.

Авторы постоянно подбрасывают читателям все новые и новые сюрпризы, неожиданные повороты сюжета и новые трактовки ранее случившихся событий. Поначалу общая картина не выстраивается из разрозненных элементов, но как только из отдельных элементов начинает собираться мозаика, от масштабов происходящего поневоле захватывает дух. И пусть в конце романа большинство сюжетных линий подходят к логическому концу — Абрахам и Фрэнк оставили неплохой задел на продолжение.

Резюме: «Пробуждение Левиафана» – лишь первая книга новой серии, но уже в ней события принимают такой размах, что дух захватывает. Пускай полностью головоломка собирается только на самых последних страницах, но процесс ее решения оказался настолько увлекательным, что продолжения хочется сразу после прочтения.

Впервые опубликовано в журнале Darker.

Друзья, марафон, начатый полтора месяца назад, во Всемирный день поэзии, несмотря на усталость организатора, благополучно подошел к концу. Моя искренняя признательность участникам за отвагу и энтузиазм и судьям - за внимание и терпение, с которыми они оценивали конкурсные работы. Felis Manul, NHTMN, Kartusha, tencheg, skein, NordborN, маодзедун, maribass, Nonconformist, Rutman, Вафтруднир, Юния, Rijna, Vorkulsky, Мириам, Roland23, Veronika, Саралис, турнир состоялся благодаря вам! Надеюсь встретиться со всеми вами и на будущих конкурсах.

Финал дуэли, как и отборочные туры, не обошелся без невидимой миру драмы. Еще вечером расклад, казалось бы, был абсолютно ясен, но наутро я получаю голоса последнего судьи - и понимаю, что, объявляя голосование по местам, совершенно упустила из виду механизм подведения итогов (в отличие от голосования по баллам, тут возможны варианты ). Но, как уже не раз бывало на дуэли, оно и к лучшему: в финале сошлись самые закаленные, никогда не сдававшиеся турнирные бойцы, в равной мере достойные чемпионских лавров, и награды, которые нам предстоит вручить, несмотря на некоторую необычность, воздадут должное боевому духу всех троих. Итак,

Поздравляем!

Таблица результатов и отзывы судей:

Еще раз спасибо всем! ребята, вы замечательные игроки, проводить конкурсы для вас - истинное удовольствие.

Автор: Джо Аберкромби

Название: Лучше подавать холодным / Best Served Cold

Серия: одиночный роман, действие которого происходит в мире Земного круга

Язык: Русский

Издательство: ЭКСМО (апрель 2013 года)

Аннотация:

Весна в Стирии означает войну...

Девятнадцать лет длятся Кровавые Годы. Безжалостный великий герцог Орсо погряз в жестокой борьбе с вздорной Лигой Восьми. Белая земля меж ними залита кровью. Армии маршируют. Головы летят с плеч. Горят города. А тем временем банкиры, священники и древние темные силы затеяли закулисную возню, цель которой - избрание короля.

Война может быть и ад, но для Монцы Меркатто, Змеи Талина, самой опасной и знаменитой наемницы на службе герцога Орсо, это еще и чертовски хороший способ заработать. Победы Монцы сделали ее популярной – пожалуй, даже слишком, по мнению ее работодателя. Преданная, сброшенная с горы и оставленная умирать, Монца нашла себя - изувеченное тело и сжигающая душу жажда мести. Чего бы это ей не стоило, семь человек должны умереть.

Весна в Стирии означает месть.

_________________________________________

Если после прочтения трилогии «Первый закон» у кого-то еще оставались сомнения в том, что Джо Аберкромби пишет мрачные, суровые и реалистичные книги, то «Лучше подавать холодным» способна переубедить даже самого отъявленного скептика. Среди действующих лиц романа очень сложно найти хотя бы одного персонажа, которого можно назвать безусловно положительным. Главной героиней движет исключительно месть, Монца не заботится ни о чем другом и не жалеет ни своей, ни чужих жизней на пути к осуществлению своей цели. Ей даже в голову не приходит мысль о том, чтобы начать все заново, оставив прошлое позади.

Монце нужно убить семерых, в том числе несколько самых влиятельных людей в Стирии, поэтому женщине очень нужны помощники. Она набирает команду самых беспринципных мерзавцев, какие еще остались без работы в Стирии. В их число входят как знакомые нам люди, так и совсем новые лица. Итак, знакомьтесь: бывший практик, а ныне мать-одиночка, Шейло Витари; экс-лидер «Тысячи мячей», в прошлом прославленный наемник, а теперь опустившийся, но все такой же обаятельный и харизматичный, пьяница без гроша в кармане Никомо Коска; помешанный на числах и счете каторжник Балагур; мастер-отравитель Морвир, его веселая и прожорливая ученица Дэй и еще один наш старый знакомый, Трясучка. Он, пожалуй, единственный, кто выделяется из списка, поскольку переехал в Стирию, чтобы начать жизнь заново и стать лучше. К сожалению, он выбрал не ту страну. Наивные мечты северянина обращаются в прах вскоре после того, как он сходит с трапа корабля. Оказывается, человеку, всю свою сознательную жизнь сражавшемуся в различных войнах, битвах, засадах и прочих драках, очень сложно найти занятие, где не нужно проламывать кому-нибудь череп. В итоге, единственным нанимателем Трясучки оказывается Монца, и парень вынужден вернуться к тому самому ремеслу, от которого он пытался уйти — к убийствам. И вскоре, под влиянием окружения и обстоятельств, Трясучка начинает понимать, что, пожалуй, убийства — это единственное, что у него хорошо получается, и нет смысла менять профессию.

Впрочем, негативные изменения, происходящие с Трясучкой, не должны удивлять давних поклонников автора — Джо довольно скептически относится к своим соплеменникам. Он любит проходиться по негативным сторонам человеческой психологии, культуры, структуры общества, затрагивать многие актуальные и в нашем мире социально-политические вопросы и давать многим сторонам нашей жизни нелестную оценку. При этом Джо уделяет много времени своим персонажам, раскрытию новых черт и развитию характеров действующих лиц, и какими бы плохими не становились герои, их эволюция не выглядит надуманной. Земной круг — очень тяжелый и неуютный мир, поэтому наивным оптимистам приходится либо подстраиваться под жесткие и жестокие условия, либо сходить с дистанции. Но в то же время, как бы персонажи не старались доказать обратное, подставляя и предавая своих товарищей, Аберкромби призывает не терять надежду, показывая, что даже под самой жестокой маской могут скрываться милосердие, доброта или, по крайней мере, преданность своим близким.

Как и в «Первом законе», в новой книге Джо в очередной раз изрядно потоптался по жанровым клише, неоднократно обманывая ожидания читателей неожиданными сюжетными поворотами. Событий с «двойным», а то и «тройным» дном в книге столько, что челюсть порой не успевает занять свое место прежде, чем снова падать от удивления. К тому же роман не ограничивается одной сюжетной линией. Книга разбита на семь частей, по числу имен в списке Монцы, и первые несколько частей действительно посвящены исключительно очередной изощренной схеме отправки нового врага на тот свет. Но, начиная с четвертой части, действие набирает обороты, масштаб событий неуклонно возрастает, в поле зрения читателей появляются новые игроки, раскрываются ранее неизвестные подробности, и в итоге банальная история мести превращается в смесь геополитического триллера с военной драмой.

У Джо развиваются не только герои, не стоит на месте и научно-технический прогресс. Зажигательная смесь, примененная гурками при осаде Дагоски и считавшаяся тогда новым словом в технике ведения войны, теперь прочно вошла в арсенал средств для осады, и широко применяется в Стирийских «Кровавых годах». Кроме того, благословленные Пророком умельцы изготовили новое средство — гуркский сахар (читай, порох).

А слова Байяза, произнесенные в конце «Последнего довода королей», начинают воплощаться в жизнь — и Союз, и Пророк полагаются теперь не на магию, а на более приземленные средства — обширные резервы банка «Валинт и Балк» и не менее огромные запасы золота в горах Гуркхула. Более того, Байяз и Кхалюль не только сражаются друг с другом напрямую, но и выбирают своих ставленников во всех возможных конфликтах, вспыхивающих в Земном круге. Их поведение очень напоминает действия лидеров СССР и США в годы Холодной войны.

События книги происходит в новом для поклонников «Первого закона» месте — Стирии. И нужно отметить, что остров просто идеально подходит под историю, которую рассказывает Джо. Стирия очень похожа на Италию времен Ренессанса, с городами-государствами, кровавыми междоусобицами, многочисленными предательствами, сведениями счетов, отравителями, фокусниками, борделями, интригами и всем прочим. Причем Аберкромби очень творчески подошел к созданию стирийских городов — здесь нет двух одинаковых, и каждый город способен похвастаться собственными красотами. Строгие здания Веспорта, туманы Сипани, башни Виссерина и практически неприступный замок Фонтезармо будут еще долго вспоминаться после того, как перевернута последняя страница книги.

Стирия как она есть

В «BSC» Джо много делает для развития своего мира — он добавляет в повествование детали о выдающихся полководцах прошлого, рассказывает о религиях народов Земного Круга, о политике и жизни правящего класса, о нравах общества и отдельных его представителей, а также о том, что произошло в мире после окончания «Последнего довода королей». Союз погряз в бесконечных войнах на Севере, Черный Доу все еще сидит на королевском троне, в самом Союзе неспокойно, но королева Тереза не прекращает радовать своего мужа новыми детьми, а Глокта крепко держит реальную власть в своих руках.

Ну а для полного счастья в новой книге можно встретить едва ли не половину выживших персонажей из «Первого закона». Помимо уже упомянутых Витари, Коски, Трясучки и герцога Орсо в романе появляются Карлотта дан Эйдер, Йору Сульфур, банкир Мофис и даже Его Величество король Союза Джезаль Первый собственной персоной. Ну а тех героев, у которых не получилось лично засветиться в новой книге, постоянно поминают добрым или не очень словом.

Кстати, о словах, Джо виртуозно владеет английским языком, и читать его романы в оригинале — сплошное удовольствие, пусть даже текст воспринимается сложнее, чем у большинства других авторов, с творчеством которых я знакомился на языке оригинала. В «BSC» же присутствуют все составляющие фирменного стиля Абекромби: постоянная игра слов, обыгрывание одних и тех же фраз в разных ситуациях, самоцитирование, искрометные диалоги, циничные комментарии и море черного юмора.

В настоящий момент русскоязычным читателям доступно два перевода романа – любительский и официальный от издательства "ЭКСМО". К сожалению, претензии можно предъявить к обеим работам. В любительском жители Земного круга внезапно заговорили на языке гопников из Южного Бутово, а вот красота языка Джо пропала под нагромождением англоязычных конструкций и подстрочником. Официальный перевод получился слегка выхолощенным на эмоции, но он бесспорно выигрывает в художественном плане, хотя и грешит рядом ошибок и косяков.

Резюме: Великолепная книга, которая должна прийтись по душе большинству любителей творчества Джо Аберкромби. Колоритные герои, блестящий черный юмор, увлекательный сюжет, игра слов, замечательные диалоги, камео героев «Первого закона», очередной раунд борьбы Байяза и Кхалюля и многое-многое другое ожидает вас под обложкой этой основательной, толстенькой книги. Но будьте осторожны! Открывая роман, вы рискуете поглощать холодной всю свою еду — погрузившись в книгу, очень легко забыть про обед.

В то же время я не рискну рекомендовать книгу для всеобщего прочтения — если даже некоторые поклонники «Первого закона» от книги плюются, то уж что говорить обо всех остальных. Но если вы любите мрачные, жестокие, реалистичные истории, с элементами натурализма, с колоритными, но беспринципными и циничными мерзавцами в роли главных героев — Джо вас не подведет.

Впервые опубликовано 17.08.2011

А вот и первая рецензия на "Мастера дороги". Честно говоря, тронут.

Василий Владимирский. Повод для зависти

Владимир Аренев. Мастер дороги.

М.: Фантаверсум, 2013.

Скажу сразу: прозаику Владимиру Ареневу я завидую. Вот критику и журналисту Владимиру Пузию, который скрывается под этим псевдонимом, — ни капельки. С удовольствием читаю его статьи и рецензии, часто соглашаюсь, иногда спорю, случалось и так, что наши выводы совпадали вплоть до формулировок... Приятно сознавать, что у тебя есть талантливый, эрудированный и умный единомышленник, спорить не буду. Но как сделаны эти тексты, из какого материала они собраны, я хорошо понимаю — чему тут завидовать?

Иное дело Аренев. Свою литературную карьеру он начал в конце 1990-х, довольно рано опубликовал первые романы («Отчаяние драконов», «Охота на героя» и «Правила игры») в издательстве «Армада» — понимающему читателю это уже о многом говорит. Другой бы закрепил успех, накатал бы по-быстрому сериал томов на двадцать, выбился в топ-авторы и почивал на лаврах. Пузий-Аренев поступил иначе: взял тайм-аут. Вероятно, что-то не устраивало его в традиционном, неоднократно испытанном сценарии — рискну предположить, в первую очередь литературное качество ранних текстов.

Писать он, разумеется, не бросил. Время от времени в периодике и антологиях продолжали появляться его рассказы и повести, выходили сборники, а в 2005-м в издательстве «Азбука» был даже опубликован объемистый роман «Паломничество жонглера». Но основное внимание автор сосредоточил на критике и публицистике. Годами Пузий-Аренев читал и анализировал чужие книги, изучал приемы, стилистическую манеру, сюжетные схемы, лексику и семантику... В общем, учился у лучших учителей.

И вы знаете, научился. Случай для российской (точнее, русскоязычной — Владимир живет в Киеве) фантастики уникальный: у нас ведь «любой гасконец с детства академик», мало кто готов отказаться от зримых признаков успеха — тиражей-премий-гонораров — ради такой призрачной материи, как литературное качество. А уж чтобы целенаправленно вымуштровать себя, поставить четкую цель и десять лет жизни посвятить ее достижению — такого сроду не бывало. Вот тут действительно есть чему позавидовать, без дураков.

В новый сборник Владимира Аренева вошли произведения разных лет — от самого первого рассказа «Единственная дорога», написанного в далеком 1998-м, до заглавной повести, законченной, по признанию автора, буквально вот только что. Как и следовало ожидать, книга получилась неровной и неоднородной, от вещей вполне проходных — до без малого блестящих. В предисловии Михаил Назаренко пишет что-то о гуманизме — не совсем понимаю, какое отношение это слово имеет к текстам Аренева. Миром и мифом правят совсем другие силы, куда более древние, чем сомнительные фантазии деятелей французского Просвещения. А уж если вспомнить, с каким брезгливым раздражением относятся к дежурным фразам о «верности гуманистическим принципам» герои повести «Душница», это и вовсе смахивает на не вполне объяснимый сарказм. Как там было в «Дне радио»? «Гуманизм — это то, чем мальчики в детстве занимаются».

В некоторых произведениях автор абсолютно беспощаден к читателям. Повести «В ожидании К.» и «Мастер дороги», к примеру, напоминают игру в шарады: узнал цитаты, разобрался в подтекстах? Молодец! Не узнал, не разобрался? Твои проблемы: «ты-кто-такой-давай-до-свиданья!». Эти произведения похожи на прозу русских символистов: каждый объект и каждое явление что-то собой символизирует, чтобы понять происходящее нужно иметь под рукой в первом случае пару томов из академического собрания сочинений Корнея Ивановича Чуковского, а во втором — «Героя с тысячей лиц» Джозефа Кэмбелла. И поблажек Аренев ни для кого не делает.

Иногда, впрочем, его бросает и в другую крайность. Тогда цепочка странных, мистических событий, происходящих с главными героями, получает исчерпывающее объяснение в лекции, прочитанной каким-нибудь второстепенным персонажем. Как в рассказах «Часы с боем», «Дело о детском вопросе» и «Нарисуй мне рай». Это не то чтобы сильно портит текст, но упрощает изрядно. Две-три такие «лекции» с взаимоисключающими версиями происходящего, пожалуй, добавили бы произведениям объема, но тут, конечно, решать автору.

И все же главный прорыв — повесть «Душница», основанная на одном простеньком допущении: несколько столетий назад наши предки научились удерживать нематериальную сущность, именуемую душой, и после смерти человека заключать ее в специальный сосуд, имеющий форму шара. Идея как идея, метафора как метафора — но Аренев сумел сделать из этой истории настоящую психологическую драму, мощную, глубокую, насыщенную оттенками и обертонами. Это тот случай, когда пересказывать сюжет бессмысленно: слишком многое определяет стиль, то самое «волшебство созвучья слов» по Андрею Макаревичу. Плотно сотканный, эмоционально яркий текст, поднимающий целый спектр этических и философских вопросов, вполне гармонично завершает сборник. Скажу как на духу: если Аренев и дальше продолжит в том же духе, не снижая планки, поводов для зависти к нему станет еще больше. Причем, подозреваю, не только у вашего покорного слуги.

Источник: http://krupaspb.ru/piterbook/recenzii.html?nn=1491

Друзья, мы приглашаем вас принять участие в продолжающихся на сайте конкурсах. В данный момент разыгрываются новые книги Романа Злотникова, Вадима Панова и Андрея Круза.

P.S. Если вы что-то отправляли на конкурс по Роману Злотникову, пожалуйста, перешлите ваши работы еще раз на почту aleks_macleod@fantlab.ru, прошлая приказала долго жить.

Международный литературный клуб «Astra Nova», совместно с журналами «Меридиан» (Ганновер) и «Наука и жизнь» (Москва) объявляет прием текстов в первый выпуск сетевого альманаха «Астра Нова».

Альманах соединяет в себе подборку лучших произведений, публиковавшихся в журналах – партнерах клуба, малоизвестных текстов классиков жанра, а так же работ, отобранных редколлегией «Астра Новы». Альманах выходит на сайте клуба с периодичностью раз в квартал в формате PDF. Объём порядка 8 (восьми) авторских листов. Структура: проза (повесть, рассказы, миниатюры), поэзия, публицистика, новости. Тематика – фантастика, мистика, фэнтези, НФ для детей, стихи.

Редколлегия альманаха: Александр «Шаньга» Антонов, Андрей Зарщиков (Делькин), Андрей «Йовил» Кокоулин, Юлия Крюкова, Злата Линник, Джон Маверик, Ирина Маракуева, Анна Райнова, Камелия Санрин, Светлана Тулина, Валерий Цуркан.

Главный редактор: Кирилл Берендеев.

Альманах тематический, тема первого выпуска «Канатоходец», навеяна прошедшим конкурсом. Произведения, подаваемые в первый номер, в той или иной мере, должны так или иначе раскрывать суть названия. В каком виде это путешествие через бездну будет раскрыто автором, метафорой, аллегорией, гиперболой, стихами или прозой, в лоб или тайно, решать ему. Презентация первого номера намечается на начало сентября сего года.

Тематика второго номера – «Дверь в стене», – так же не менее многогранна и допускает великое множество толкований, сюжетов и идей.

Подробности здесь.

Однажды, в еще доперестроечные времена, ехала я в поезде. Соседка, женщина лет пятидесяти, не то сельская, не то глубоко провинциальная, рассказала мне все, что смогла о детях, внуках, огороде, трудовой деятельности и перешла к философствованиям.

Так вот, в какой-то момент до меня дошло, что женщина битый час уже рассказывает мне, что, дескать, "иногда происходит такая штука когда человек думает: когда разные вещи в его голове сцеплены друг с другом, не потому, что они вообще сцеплены, а потому что в именно его жизни эти вещи или одновременно происходили, или долго находились рядом, или появлялись и исчезали в одинаковом ритме...." . Она сама додумалась, что такое бывает. Провела какую-никакую сопоставительную работу. Сделала предположения, как это работает и для чего нужно в жизни.

Я сидела, смотрела на нее и думала — с одной стороны, потрясающе, человек сам построил довольно-таки непростую концепцию, провел анализ, нашел подтверждения, и вот может как-то пользоваться. С другой стороны — ну столько ресурсов потратила, и снова велосипед, ну ездит, конечно... Но всё, что было нужно — это знать правильное слово — а дальше можно было бы заняться чем-то еще...

Не знаю, зачем автор "Я — всемогущего" с такой подробной детализацией описывает изобретение целого ряда когнитивных велосипедов. В принципе, это занятие-то не бессмысленное. Если предположить, что книгу должны читать в основном подростки — ее можно расценивать как учебник по началам рефлексивного мышления. А что, у нас их не завались. Но если автор искренне адресует текст от взрослого к взрослым... Эхм... Неловко как-то говорить — "это называется ассоциация , тетенька".

В целом я больше склоняюсь к версии "учебника". Иначе зачем тратить около сотни страниц на одну-единственную мысль "что-то у меня все слишком легко получается". Автор величаааааво разворачивает перед нами эпическую картину того, как абсолютно инерционное мышление начинает-начинает-начинает задаваться смутными вопросами. Чем-то это напоминает терпеливый оптимизм Махаяны — ничего, браток, еще пятьдесят миллионов воплощений, и ты начнешь приближаться к осознанию. Так и герой... Между констатацией " я всегда выигрываю в лотерею и любая случайность мне на пользу" и мыслью "а не помочь ли мне другим людям, раз я сам в шоколаде" проходит — сядьте крепко — четыре года! И страниц, в общем, соответственно...

Чем герой это время занимался? Играл в куличики. Все время выигрывал.

Автор, посмотрите мне в глаза. Вы понимаете, что играть с читерскими кодами — не очень интересно. За что вы заставили меня почти полкниги наблюдать из-за плеча того, кто играет с читерскими кодами? Лучше бы вы телефонную книгу переписали, честное слово.

Но наконец герой, покровительственно похлопав по плечу американского президента, все-таки решается задаться вопросом "а что, собственно, происходит" и "чем я, собственно, здесь занят?" На первый вопрос ему быстро и недвусмысленно отвечают — расслабься, тебе всё кажется; а вот второй вопрос, наконец, приводит нас к реальной проблематике.

Любой человек рано или поздно додумывается до того, что автором собственной жизни минимум наполовину является он сам. Оно, конечно, Вселенная у тебя в соавторах, но только со-, и твою часть за тебя никто не напишет — оставишь пустой, будет еще один Белый квадрат, киньте в угол.

Сидишь смотришь на этот белый (пока еще) квадрат.

Чего б туда вписать? Чтобы потом не стыдно?... Ни на кого не спихнешь — нет же никого, кроме тебя и Вселенной, а она свое дело уже сделала.

Герой Карманова читал Стругацких. Всем даром, решает он, и чтоб никто не ушел обиженным, и приступает к изучению механизмов счастья.

Пользоваться нормальными научными наработками второй половины 20 и начала 21 века герой почему-то брезгует, и приседает в основном на классиков. В гугле его тоже забанили, поэтому мало утилитарные рассуждения Тютчева и Фромма герой отыскать смог, а вот хоть что-нибудь завалященькое по химической регуляции эмоций — никак. Нет, ладно учебники. Ладно, Маркова прочесть. Ну блог stelazin-а посмотреть? Три волшебных слова "дофамин", "окситоцин", "серотонин"?

Причем не сказать же, что знание биохимии эмоций мгновенно решит философские вопросы. Оно просто проворачивает их поглубже, делает их более конкретными, более страшными, более горькими.

Если вы понимаете, как наш собственный организм выдает сладкие прянички счастья, повинуясь ухмыляющейся природной необходимости — вот тут-то есть о чем и подумать и побегать по потолку. Ведь, строго говоря, отец, подхватывающий на руки сынишку, и наркоман, давящий на поршень шприца — оба получают свой цимес от природной целесообразности. Первый вдыхает запах родного ребенка и природа гладит его окситоцином "размножился? оберегаешь? умничка!" Второй получает охапку чего-то похожего на родной эндорфин, и природа треплет его по щечке "освобождаешь место для тех, кто поудачливее? Как мило с твоей стороны! Только не замедляйся!" Гормон пошел, млей, голубчик - а уж увеличиваешь ты демографические показатели или уменьшаешь - природе видней, расслабься, глупенький. Только зная, как нас настегивают и подманивают, можно понять, насколько тонкой и четкой должна быть разумная настройка того А ЧЕГО Я-ТО САМ ХОЧУ?

Ну, зачем такие сложности. Не полезем. все будет божественно и непонятно. Заводное счастье не работает просто потому, что не работает, в механизм смотреть незачем.

Герой возвращается к тому, с чего начал. Нихачу. Нет — тому, кто предлагает объяснить, кто герой вообще таков, нет — ответственности за себя и все, собой порождаемое, нет-нет-нет. Субличность-бодхисатва досадливо вздыхает и, видимо, готов загнать героя еще на пятьдесят миллионов воплощений...

И тут автор меня удивил. Потому что герой вдруг вцепляется в картинку и осторожно спрашивает сам себя — погоди, а как же все мои персонажи, которых я себе насочинял?

— Ну, новых запустим, а этих сотрем, — дает понять субличность.

— Так они ж живые.

— Да тебе только кажется.

— Но им-то это неизвестно?...

И — вы таки не поверите, но буквально в течение двух последних страниц книга с грохотом валится из полупелевина для бедных в полноценную такую теодицею и даже, не побоюсь неологизма, антроподицею.

Господь удерживает свою руку над корабликом Ноя, и всматривается в прыгающие картинки.

Праведник смотрит вверх.

Раз Ты нас придумал, Ты за нас в ответе. Как Ты можешь понять нас, когда Ты в иной реальности, чем мы? Если Ты не можешь войти сюда, к нам, как Ты осмеливаешься судить?

Хорошо, говорит Господь, раз так, Я войду.

Я сейчас даже не про Вифлеем, хотя отсылки совершенно очевидные.

Теодицея — вообще-то тоже велосипед; вот что касается антроподицеи, все куда интереснее. Хоть чуть-чуть думающий человек нынче постоянно сталкивается с тем, что существенная часть его продукции — постмод. Нереальная понарошка. Будь то литература, офис-серфинг, управление государством или посещение дальних стран — не удается искренне верить в то, чем занимаешься. Реальность ползет под ногами, бортпроводники и те твои собственные тени. Всё бросить? Читерить?... Заняться дуракавалянием, предвыборной борьбой с одноногой афролесбиянкой?

Герой Карманова, пройдя все эти круги бессмыслицы, выносит за скобки "как будто", оставляя в зоне актуальности слова "они живые", и ставит на социальную ответственность. Другие — это единственное реальное существование Тебя.

Имхо, Карманов приходит к этому выводу ну очень уж кружным путем — но, против самого вывода не попрешь.

В итоге, с месседжем книги я скорее согласна, а композиция вызывает бааальшие сомнения. Можно еще поговорить про оборочки — персонажей, мелкие детали... Персонажи скучные (особенно женщины). Детали, наоборот, яркие (особенно всякий витающий в воздухе сор). И, кстати, если бы эту историю писала я - она заняла бы страниц двадцать. И ее бы, конечно, не опубликовали))))

в общем, заключаю стихотворением.

ТОПОЛИНЫЙ ПУХ

НА АСФАЛЬТ — БУБУХ!!!!

Пишите еще, автор.

11 мая, в последний день конвента «Интерпресскон» в гостиной Союза книжников на Книжной ярмарке ДК им. Крупской в Петербурге состоялась церемония подведения итогов и награждения лауреатов ежегодного конкурса рецензий на книги, написанные в жанре фантастики, — «Фанткритик-2013».

Ежегодный конкурс, который проводится Книжной ярмаркой уже в девятый раз, традиционно привлекает большое внимание авторов из российских регионов и стран ближнего зарубежья — Украины и Белоруссии. А в этом году конкурс впервые вышел за рамки СНГ — к списку прибавились еще Эстония и Израиль. В целом из 59 принятых на конкурс текстов лишь два пришли из Москвы и пять — из Петербурга. География остальных обширна: Уфа и Орел, Иваново и Тверь, Волгоград и Челябинск, Омск и Калининград, Саров Нижегородской области и поселок Сибирские Огни Алтайского края, Рязань и Феодосия, Днепропетровск, Киев, Минск, Таллин, Акко — и это далеко не все города и веси, где живут участники конкурса.

Что примечательно, региональные авторы не просто на равных соревнуются со столичными, но достаточно легко обходят их. В этом году из 18 текстов короткого списка всего два принадлежат критикам из Москвы и Петербурга, однако три присланы из Киева, по два из Днепропетровска, Рязани и Уфы, и по одному из Орла, Сум, Феодосии, Донецка, Волгограда и Новосибирска.

Этот факт стал сюрпризом для организаторов и жюри, в которое вошли в этом году:

Роман Арбитман — прозаик, критик;

Дмитрий Вересов — прозаик, переводчик, сценарист;

Василий Владимирский — критик, редактор, журналист;

Антон Первушин — прозаик, публицист, критик;

Андрей Щербак-Жуков — прозаик, критик.

Возглавил жюри писатель и критик, заведующий секцией научно-популярной и фантастической литературы Союза писателей СПб, лауреат многих литературных премий Андрей Дмитриевич Балабуха .

В соответствии с правилами конкурса, рецензии короткого списка, отобранные оргкомитетом, подавались членам жюри без указания авторства, под номерами. Работы оценивались по двенадцатибалльной системе, оценки суммировались. Победители определялись по сумме баллов.

На итоговой церемонии секретарь оргкомитета Юлия Зартайская объявляла номер работы, сумму полученных баллов, после чего все присутствующие члены жюри (А. Балабуха, Д. Вересов, В.Владимирский и А. Первушин) комментировали рецензию или статью. Комментарии отсутствующих членов жюри (Р. Арбитмана и А. Щербака-Жукова) зачитывались. Только после того, как высказывались все отзывы, зачастую нелицеприятные, звучало имя автора конкурсной работы.

Подробный отчет с комментариями жюри будет опубликован позже, а пока мы можем раскрыть имена авторов, чьи тексты вошли в короткий список, и объявить лауреатов:

Номинация «Рецензия»

№ 29. Ностальгический эпос. На книгу: Стивен Кинг. 11/22/63

41 балл . Автор — Виталий Придатко (Украина, Сумская область)

№ 24. Глубина-глубина, я твой. На книгу: Питер Уоттс. Морские звезды

41 балл . Автор — Светлана Евсюкова (Киев)

№ 27. Без названия. На книгу: Дмитрий Карманов. Я — всемогущий

42 балла . Автор — Анна Михеева (Новосибирск)

№ 20. Об атрибутах Бога, куклах и их менеджерах. На книгу: Дмитрий Карманов. Я всемогущий

42 балла . Автор — Сергей Цикавый (Донецк)

№ 26. Город грехов. На книгу: Даррен Шэн. Марш мертвецов

43 балла . Автор — Светлана Евсюкова (Киев)

№ 17. Сто лет беспросветности. На книгу: Паоло Бачигалупи. Заводная

48 баллов . Автор — Станислав Бескаравайный (Днепропетровск)

№ 35. Битва с дураками. На книгу: Олег Дивов. Объекты в зеркале заднего вида

53 балла . Автор — Василий Мельников (Феодосия)

№ 36. Та бесконечная ночь. На книгу: Алан Бейкер. Перевал Дятлова

56 баллов . Автор — Валерий Шлыков (Санкт-Петербург)

№ 54. Японская фантастика под острым соусом. На книгу: Ясутака Цуцуи. Паприка

56 баллов . Автор — Анна Домина (Уфа)

№ 28. Чужие среди нас. На книгу: Александр Терехов. Немцы

56 баллов . Автор — Дмитрий Володихин (Москва)

№ 55. Что за прелесть эти сказки. На книгу: Г. Миддлтон. Последняя сказка братьев Гримм

61 балл . Автор — Елена Козлова (Рязань). III место

№ 48. Мир, который построил Джек. На книгу: Марк Ходдер. Загадочное дело Джека-попрыгунчика

62 балла . Автор — Светлана Евсюкова (Киев). II место

№ 58. Сентиментальное путешествие на одноместной машине времени. На книгу: Стивен Кинг. 11/22/63

64 балла . Автор — Владислав Женевский (Уфа). I место


Номинация «Литературно-критическая статья»

№11. Фантастика и джаз: параллели сходятся

39 баллов . Автор — Валерий Окулов (Иваново)

№47. Эволюция жанра альтернативной истории в российской фантастике

42 балла . Автор — Артем Гуларян (Орел)

№16. Летописец (К вопросу о принципах композиционного построения летописей)

42 балла . Автор — Юрий Брехов (Волгоград)

№19. Коллективный Тарле

50 баллов . Автор — Станислав Бескаравайный (Днепропетровск)

№53. Расисты ли эльфы Толкина?

51 балл . Автор — Елена Козлова (Рязань). I место

Главный редактор издательства «Снежный ком М» Глеб Гусаков объявил лауреата приза симпатий издательства: 7000 рублей получит Сергей Цикавый за рецензию «Об атрибутах Бога, куклах и их менеджерах» на книгу Дмитрия Карманова «Я всемогущий».

Заместитель главного редактора « ExLibris НГ» Андрей Щербак-Жуков объявил что как минимум две рецензии — №29 (Ностальгический эпос. На книгу: Стивен Кинг. 11/22/63) и №35 (Битва с дураками. На книгу: Олег Дивов. Объекты в зеркале заднего вида) будут опубликованы в газете. Список конкурсных текстов, принятых к публикации в « ExLibris `е» будет еще уточнен.

В заключительном слове председатель жюри Андрей Балабуха подчеркнул, что с каждым годом общий уровень рецензий, предоставляемых участниками конкурса становится все выше, и ему, как опытному редактору, все реже хочется браться за карандаш дабы исправить конкурсные тексты. А это значит, что свою роль «Фанткритик» выполняет. Поздравляем победителей «Фанткритика» и благодарим всех участников, особенно тех немногих, кому пришлось собрать всю свою смелость и лично выслушать мнение жюри.

Критический разбор всех рецензий и статей, вошедших в короткий список, как уже говорилось, будет опубликован несколькими днями позже.

Юлия Зартайская

Оригинал: http://krupaspb.ru/piterbook/fanclub/pb_fan_news.html?nn=219&np=1

Паоло Бачигалупи. Заводная

М.: Астрель, 2012

Есть в фантастике книги, которые при всей их противоречивости, смотрятся куда выше среднего уровня. Автор, как золотоискатель, берет кирку, лоток, и отправляется на новые территории.

Тема бытия посткатастрофического мира — исхожена вдоль и поперек. Созданы эпопеи вселенского размаха и камерные миниатюры. Фантастические допущение перебрали, будто весь товар на лотке зеленщика — от ядерной войны до проснувшихся драконов, от последнего островка жизни в метро до оазиса благополучия «единственного города на Земле». Кажется, что еще можно выжать из перепаханного участка?

Копать надо глубже.

Идея фазового перехода — от дымящего угольными топками индустриального мира к вершинам компьютерной вселенной — обыгрывалась неоднократно. Но мало кто рассматривал варианты, когда этот переход окончится банальной неудачей. Без ядерной войны. Человечество попросту недопрыгнет.

Что будет потом?

Грязные статисты, которые на фоне заводских развалин доедают последнюю банку консервов — это все-таки из плохих фильмов. Тем более, можно задуматься, что случится через много лет после кризиса, когда наверняка кончатся припрятанные патроны, съедят всю тушенку из стратегических запасов, и никого не будут волновать сегодняшние политические расклады.

Автор «Заводной» попытался сконструировать мир, где часть современных технологий сохранится, некоторые смогут развиваться, а многие останутся лишь в чертежах. Создать ощущение иной, непривычной эпохи — получилось.

На протяжении всего романа предстают картины страшного энергетического голода. Нефть — немыслимая роскошь, дизтопливо только для танков. Про уран будто забыли. Угля мало, ощущается ежедневная нехватка. Роскошью стало электричество. Собственно, дела настолько плохи, что явно не хватает цветных металлов для нормальной распределительной сети в столице. Гордый образ современной цивилизации — индустриальный город, свет от которого виден из космоса — стал недостижимой мечтой. Царствует бедность.

И так по всему миру — началась эпоха Свертывания.

Но окончательного провала в средневековье не случилось.

Механическую энергию стали чрезвычайно эффективно запасать в пружинах. Никакой современный маховик и близко не стоит рядом с пеналом, в котором легко прячется два гигаджоуля. Эти пружины есть везде. На них ездят мопеды, лодки, от них работают станки и двигатели дирижаблей. Смотрится чрезвычайно эффектно, но автор тут же допускает промашку.

Что сжимает эти пружины? В Таиланде на помощь людям приходят слоны-мегадонты. Генетически доработанные, они исполняют роль «рабочих лошадок». Увы, это фантастика. Фабрично-заводская промышленность с гужевым двигателем — нереальна. Страну тысячи Будд, с её влажным тропическом климатом, полноводными реками и большими перепадами высот — усеяли бы плотины. От крохотных, на ручье, до громадных. Заводы разбрелись бы по рекам, как и было до паровой машины. На вершинах брошенных небоскребов, отчего-то не разобранных на металл, крутились бы сотни ветряков. Автор упоминает вскользь недостроенные плотины, пишет о нелегальных газовых баллонах и газовом же освещении улиц, но куда детальнее расписаны «закрутчики» на велостанках. Кажется, что викторианский образ телефона с ручной подзарядкой обрел тотальное воплощение.

Однако автор искусно маскирует эти противоречия удивительной картиной смешения технологий. За танками идут боевые мегадонты, а сейф можно вскрыть наномеханизмами, пожирающими металл. Воскресли парусники и дирижабли. Не представляешь, какое из старых-новых изобретений объявится на следующей странице, и карнавал «техночудес» — завораживает.

Хоть и без мировой паутины, сохранились компьютеры, главные потребители электричества. Вычислительные центры стали одним из важнейших показателей развития государства. И работы у программистов хватает.

Потому как в отсутствие ощутимого прогресса в разнообразных железках идет явная революция в области генетики. Улицы наполняют коты-чеширы, подражающие хамелеонам в умении маскироваться. Несколько мировых корпораций контролируют производство пищевых культур. А генхакеры взламывают коды растений — потому что всем надоело покупать семена под каждый урожай, и при попытке посеять собранное — смотреть, как пузырчата ржа убивает все на корню. Свирепствует цибискоз, от которого люди кашляют кровью, и множество других болезней.

Величайшим сокровищем в таких условиях становится банк старых семян — яркий образ, напоминающий коллекцию Вавилова в блокадном Ленинграде — миллионы неиспорченных генетических кодов. Из этой колоды карт можно вынуть очередного джокера, и дать возможность крестьянам выращивать «нго», не испорченный пузырчатой ржой. Есть полное ощущение, что люди могут доиграться с генетическими структурами так же, как доигрались с нефтью — тропические леса пожраны новыми видами жучков, в других странах нечего есть, а смертельные вирусы появляются каждый день.

И тут видно второе противоречие, допущенное автором. Природные генокоды первыми попадут под удар — как от международных синдикатов, так и от разнообразных террористов. Старый добрый рис как дерево из тех же лесов — сотни паразитов готовы сожрать его. А информации по натуральным злакам уже сейчас скоплено достаточно много. Через сто лет исследований (пусть даже часть результатов окажется утраченной) банк старых семян будет ценным, но не критически важным активом. Если новые культуры можно синтезировать сотнями, то среди них найдутся вариации куда лучше природных оригиналов.

Здесь от технологии идет переход к политике.

Таиланд будто не изменился. Королевская власть, чисто номинальная, однако свято чтимая. Олигархи и предводители виднейших кланов, сменяющие друг друга на посту премьера. Жесткая борьба министерств — сцепились «торговля» и «природные ресурсы». Честные чиновники — пусть их очень мало, но они есть — вдохновляют подчиненных.

Да и с чего бы меняться периферии? Эта страна, как в позапрошлом веке, отчаянно противостоит иностранцам-фарангам, которые могут купить половину всех тайцев и практических всех чиновников. Им нужен материал из хранилища — лучше весь, но они согласны и на часть. В Финляндии что-то сорвалось, и тамошнее хранилище уничтожено. Взять все силой, подогнав авианосцы к столице, иностранцы не спешат — видно, такие эскадры стали немыслимой роскошью для любой страны.

И здесь третий «прокол» автора. Если в Таиланде умения генетиков хватает на устойчивые к болезным культуры, то в Японии стали делать новых людей. Идеальных солдат или секретарш — что кому требуется. «Слабая» вариация нового человека (главная героиня) может перебить охрану генерала — подготовленных бойцов. Но что тогда могут солдаты? Вероятно, группы спецназовцев — пусть и с пружинными ружьями — просто взяли бы хранилище штурмом. И спокойно вывезли бы ценные материалы на грузовых дирижаблях. Могли бы ликвидировать неугодных чиновников. Торговый агент компании, прибывший в Бангкок, подписал бы договор с единственным уцелевшим заместителем министра. Но и это противоречие автор искусно затушевывает, оправдывает — ведь не всегда слабые страны сохраняются благодаря собственным возможностям. Их могут спасать проблемы сильных держав. Корпорации, хоть и богаты, но не всемогущи. Потому для начала фаранги стали торговаться.

На такой вот шахматной доске разыгрывается партия. В ней легко просматриваются аналогии с недавней историей Таиланда. Тут и военные перевороты, результаты которых задним числом утверждает королевская власть. И натуральная война с наркотиками, которая в будущем обернется жесточайшими карантинами, сожжением целых деревень. И паутина коррупционных предательств, в которой давно запутались все герои. К финалу на доске останется мало фигур.

Но созданный автором мир, при всех внутренних противоречиях, становится уникальным вместилищем для живых персонажей. Героям есть, за что сражаться, пусть для объяснения их мотивов требуются целые страницы. А читателям интересно следить за их судьбой. «Жила» раскопана, и книга обрела собственное лицо...

Стивен Кинг. 11/22/63. - М.: Астрель, 2013

В нашем племени любят рассказывать истории. Часто это истории о людях, которые путешествуют во времени. Такие, например:

«Простой школьный учитель (а лучше – менеджер или программист, но тоже непременно простой) чудесным образом переносится из современной России в XIX век. Смелость, везение и смекалка не только помогают ему освоиться в чуждой обстановке, но и прокладывают путь к вершинам власти. Ум и воля, помноженные на знание грядущего, позволяют герою направить мировую историю в новое, благодатное русло. Кроме того, он спасет жизнь Александру II. Или его внуку, последнему из Романовых. А может быть, Ленину. Или Сталину. Так или иначе, имя героя останется в скрижалях».

Но иногда и такие:

«Джейк Эппинг, простой школьный учитель, переносится из современной Америки в 50-е годы XX века. У него есть пять лет, чтобы предотвратить убийство Джона Ф. Кеннеди – и направить мировую историю в новое, благодатное русло. Таков, по крайней мере, замысел. Да и тот – не его. Джейку интереснее и важнее изменить судьбу человека, которого он знает лично. Это ему удается, и тогда…»

И тогда начинаются трудности, потому что скрижали истории – штука чертовски неподатливая; чтобы заменить «А» на «Б» на такой-то запыленной странице, ума и смелости не всегда достаточно. С волей еще хуже, потому что у прошлого есть своя – и посильнее. В конце концов, Джейк – простой школьный учитель; не лучший выбор для вершения мировых судеб, что бы там ни говорили в нашем племени.

Но и не худший, быть может?

«Жить в прошлом» невозможно, как и в учебнике истории. Даже личность, замкнутую на самой себе, рано или поздно затянет в водоворот настоящего. Джейк Эппинг не агент разведки и не мономан, способный годами существовать в вакууме. Никогда не забывая о конечной цели, он все же втягивается в повседневную жизнь эпохи, обзаводится связями, привязанностями и работой (в школе, само собой), а потом и встречает любовь. И в этой точке великая миссия Джейка отходит на второй план, из двигателя сюжета превращается в досадный противовес. В развязке Кеннеди и Ко наверстывают упущенное, но в эмоциональном фокусе находятся уже совсем другие проблемы, мало свойственные темпоральной фантастике. Они же определяют и концовку, окрашенную в тона светлой грусти – фирменную гамму Рэя Брэдбери. Сходство это не случайно: как утверждает автор, идею финала ему подсказал сын, Джо Хилл – не менее талантливый писатель, чей талант рос и креп под мощным влиянием Брэдбери (не избежал его, конечно, и сам Кинг).

Вопреки названию, «11/22/63» – это не только и не столько роман о далеком ноябрьском дне, потрясшем мир. Не более, по крайней мере, чем «Чужак в чужой стране» – о беспорядочных половых связях.

Это роман о давно минувших днях, когда бензин стоил сущие гроши, а в пище было меньше химикатов и больше вкуса. Когда женщины носили красивые платья, а мужчины – шляпы из фетра. Когда двери в сонных маленьких городках оставались открытыми по вечерам. Когда, наконец, будущий автор «Сияния» и «Зеленой мили» носился по улицам на велосипеде и дул в кафетериях имбирное пиво. Как и любая подобная книга, «11/22/63» – это маленькая машина времени, и первый ее пассажир – сам автор. Но на блаженные пяти-/шестидесятые смотрят уже взрослые глаза, и они замечают множество других, не столь привлекательных «когда». Ведь это были еще и годы, когда пропасть между белыми и цветными не заполнялась даже политкорректностью (возлюбленная героя, далекая от активного расизма, охотнее поверила бы в Интернет и однополые браки, чем в темнокожего президента). Когда женщину, избитую мужем, было принято не поддерживать, а порицать. Когда во всех общественных местах, от ресторанов до автобусов, стояла пелена табачного дыма, а экология была не более чем словом. Когда у порога топталась ядерная война… Иными словами, это было лучшее из времен, это было худшее из времен – не лучше и не хуже нашего. Уютной или невыносимой эпоху делают не декорации, а люди – а с ними уж как повезет. И Джейку чаще всего везет – но ровно до тех пор, пока он играет по правилам эпохи и не вспоминает о своей миссии. Тогда прошлое намекает ему, что не желает меняться – тумаками и травмами. А ломать кости в эпоху Кеннеди умели не хуже, чем сейчас; увы, если константы и существуют, то насилие одна из них.

Еще это роман о том, как Стивен Кинг ходит по кругу. У него в запасе не так-то много сюрпризов, зато предостаточно старых трюков, милых сердцу Постоянного Читателя (именно так, с большой буквы – кажется, только Кинг умудрился сделать из собственной аудитории персонаж, кочующий из книги в книгу). Как водится, по тексту разбросаны отсылки к другим произведениям, главным образом – к краеугольному камню современного хоррора, «Оно». В начале своей ретроодиссеи Джейк навещает городок Дерри, чтобы уберечь нескольких людей от страшной участи, и встречает между делом героев классического романа. И если в схватке с обыденной жестокостью ему сопутствует умеренный успех, то развеять тень абсолютного зла, окутавшую город, не в его силах. Идея зла, отделенного от человека, и поныне не дает Кингу покоя – а может, это лишь эхо его прежних воззрений, машинально переносимое в новые тексты. Даже Ли Харви Освальд, историческая фигура и основная цель Джейка, предстает в романе то жертвой обстоятельств, то агентом темных сил. Разумеется, мы видим его глазами главного героя, склонного к ошибкам и страхам, но картинку на этой сетчатке рисует автор.

Присутствует в «11/22/63» и пара привычных кинговских психопатов, с которыми связана столь же традиционная – и неразрешимая – тема насилия над женщинами. А еще – кошмарные сны, предвещающие кошмарную явь. Странные слова и фразы, наделенные зловещим смыслом. Беспрерывный поток брендов и прочих потребительских маячков, призванных наметить знакомую читателю реальность – или воссоздать реальность прошлого, что важнее и сложнее. Дежурные уколы в адрес политических и религиозных фанатиков. И так далее, и так далее: мы на известной территории, можно снимать противогазы.

Сохранилось и главное: завораживающий голос автора. У Кинга много общего с Диккенсом: о чем бы оба ни писали, читать это можно ради одной только музыки языка – мелодии слов, сложенной прирожденным рассказчиком. Увы, в переводе Виктора Вебера многоголосие исходного текста преображается в восьмибитный канцелярит. Кинг по-русски – это скучно. Сквозь пыльное окошко небеса покажутся серыми и в самый ясный день.

Есть плохие новости и для тех, кто читает в оригинале: без длиннот, характерных для мэтра в последние годы, не обошлось и на сей раз. Неинтересных подробностей для него не существует; кажется, Кинг готов изводить страницы на любую мелочь – как Марсель Пруст когда-то выудил семитомную эпопею из куска размокшего печенья. Даже ветераны пера нуждаются в хороших редакторах – хотя бы для устранения ляпов, несовместимых с репутацией мастера. Так, в представлении Кинга фраза «Pokhoda, cyka!» означает на русском «Пошла, сука!»; мелочь, а неприятно.

И все-таки, если откинуть внешнее и лишнее, то «11/22/63» – это прежде всего история о жертвенности и о настоящей любви. Отсылки отсылками, но духовно роман ближе к другому классическому тексту Кинга (о чем он сам может и не подозревать), самому гуманистичному и одному из самых трагичных – «Мертвой зоне». У Кинга-1979 школьный учитель, предвидящий будущее, пытается в одиночку предотвратить политическую катастрофу. У Кинга-2011 почти то же самое – только о прошлом и гораздо пространнее. Общим остается и еще кое-что: цену великим делам определяет человечность, без нее самая захватывающая авантюра – лишь строчка из дурно рассказанной басенки. К тем же выводам приходит и Джек Финней в романе «Меж двух времен», упомянутом в послесловии к «11/22/63». Что ж, Стивен Кинг может позволить себе быть старомодным; как показывает опыт, мода циклична, а черное в отсутствие белого быстро наскучивает.

В нашем племени любят рассказывать истории о странниках во времени. Иногда их рассказывают, чтобы отрезвить, чаще – чтобы одурманить. У какого костра провести ночь, каждый выбирает сам…

Рецензия заняла I место на конкурсе "Фанткритик - 2013".